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EJECUCIÓN EN DIFERENTES MODOS MUSICALES
CON LA FLAUTA MARAGATA EN MODO DE SOL, con 3ª mayor
(T - T - S)
Los ejercicios de esta sección se han realizado con la flauta “Casadina”, cuya nota básica inferior en digitación cerrada (LA) de sonido real es el SI bemol, en la que puede apreciarse una ligera tendencia a dar un poquito baja la tercera mayor (DO sostenido).
ADVERTENCIAS:
Los ejemplos propuestos son adaptaciones fragmentarias de melodías que en su gran mayoría pertenecen al folklore musical de la provincia de León, completadas en algún caso con ejercicios de composición propia.
No se ha pretendido realizar una versión totalmente fidedigna de los temas, ni en la transcripción ni en le interpretación. En las partituras se ha prescindido de ornamentaciones, en ocasiones se ha simplificado la rítmica del tema y a veces se han eliminado repeticiones e incluso estrofas o estribillos completos. No constituyen, por tanto, referencias válidas como repertorio ni como cancionero. Las grabaciones no pretenden mostrar calidad sonora ni interpretativa, y deben tomarse como simples referencias didácticas ilustrativas.
La denominación de las notas y la transcripción de las melodías se ha hecho siguiendo el mismo criterio utilizado en la Escuela de Música Tradicional de León, de considerar como nota RE la obtenida en posición abierta, con todos los agujeros destapados. De este modo, la posición cerrada, con todos los agujeros tapados, representa la nota LA. Las diferentes armaduras de Clave se deben a la utilización de diferentes notas tónicas a partir de las cuales se construye la misma escala modal.
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INDICACIONES ACERCA DE LAS TABLAS DE LAS ESCALAS |
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En esta tabla y en las siguientes, se resalta con un asterisco (*) la recomendación preferente con respecto a la tónica, y se señala en rojo la propia tónica que da comienzo y fin a la escala en cada uno de los casos. |
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En verde están representadas las notas que se obtienen con mayor facilidad de esta flauta, con sus correspondientes digitaciones escalonadas. |
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En azul se representan aquellas notas que presentan alguna dificultad adicional porque no se obtienen por digitación escalonada. |
MODOS CROMATIZADOS
Son muy frecuentes en el folklore leonés las escalas que cromatizan uno o más de sus grados, de forma habitual o de forma accidental. En este caso, habría que aprovechar las posiciones cromatizadas que estén a nuestro alcance, dentro de las posibilidades de la flauta y del intérprete, antes de recurrir a la alteración de la melodía.
Modo de MI cromatizado (3º #, “gama española”)
Muy frecuente en la canción tradicional leonesa.
Toma como base de la escala la tónica en MI, pero además cromatiza de manera permanente o accidental el tercer grado de la escala (SOL #). Como todos los modos cromatizados, resulta de difícil ejecución, pero permite utilizar distintas tónicas buscando la mejor adaptación melódica.
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Modo MI 3º# |
MI |
FA |
SOL# |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
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Escala FLAUTA |
LA |
SI |
DO# |
RE |
MI |
FA# |
SOL |
LA |
SI |
DO# |
RE |
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digitación |
3 | 2 | 1 | 0 | 3 | 2 | 1 | 3 | 2 | 3 | 0 |
Tónica en DO# |
la |
si |
do# |
re |
mi# |
fa# |
sol# |
la |
si |
do# |
re |
Tónica en SI |
la |
si |
|
re# |
mi |
fa# |
sol |
la |
si |
d |
re# |
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Tónica
en LA |
la
|
si
b |
do# |
re |
mi |
|
sol |
la |
si
b |
do# |
re |
Tónica en DO#
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Ejemplo 28:
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Tónica en SI
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Ejemplo 29:
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Ejemplo 30: Segador tú que siegas la hierbabuena
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Modo de MI cromatizado con tendencia al LA menor (2ª #)
También aparece este modo con cierta frecuencia en la canción tradicional leonesa. Suele aumentar accidentalmente el 2ª grado de la escala.
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Modo MI 2º# |
MI |
FA(#) |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA# |
SOL |
LA |
|
Escala FLAUTA |
LA |
SI |
DO# |
RE |
MI |
FA# |
SOL |
LA |
SI |
DO# |
RE |
|
digitación |
3 | 2 | 1 | 0 | 3 | 2 | 1 | 3 | 2 | 3 | 0 |
Tónica en SI |
la |
si |
do(#) |
re |
mi |
fa# |
sol |
la |
si |
do(#) |
r |
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Tónica en LA |
la |
si(b) |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si(b) |
do |
re |
Tónica en SI.
A menudo da buenos resultados, ya que permite una ejecución muy fácil tanto del DO sostenido como del DO natural.
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Ejemplo 31:
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Tónica en LA.
Necesita el FA natural, y también accidentalmente el SI bemol.
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Ejemplo 32:
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Modo de SOL cromatizado (3ª b)
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Modo SOL 3ª b |
SOL |
LA |
SI b |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
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Escala FLAUTA |
LA |
SI |
DO# |
RE |
MI |
FA# |
SOL |
LA |
SI |
DO# |
RE |
|
digitación |
3 | 2 | 1 | 0 | 3 | 2 | 1 | 3 | 2 | 3 | 0 |
Tónica en RE |
la |
si |
|
re |
mi |
fa (#) |
s |
la |
si |
|
re |
Tónica en RE.
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Ejemplo 33:
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Modo LA 3ª# |
LA |
SI |
DO(#) |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
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Escala FLAUTA |
LA |
SI |
DO# |
RE |
MI |
FA# |
SOL |
LA |
SI |
DO# |
RE |
|
digitación |
3 | 2 | 1 | 0 | 3 | 2 | 1 | 3 | 2 | 3 | 0 |
Tónica en SI |
la |
si |
d |
re(#) |
mi |
fa# |
|
la |
si |
d |
re |
Tónica en LA |
la |
si |
do (#) |
re |
mi |
fa |
|
la
|
si |
do (#) |
re |
Tónica en LA
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Ejemplo 34:
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Ejemplo 35:
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Otras canciones más o menos cromatizadas:
Después de analizar los modos más frecuentes en la canción tradicional, hay que tener en cuenta que hay muchas más posibilidades de cromatización, generalmente accidental, de las notas de la melodía, que se resuelven, con más o menos dificultad, mediante el uso de los recursos cromáticos ya mencionados.
