Las posibilidades melódicas de ambos casos de flautas maragatas son bastante similares. Aunque en principio parece grande la diferencia entre el intervalo de3ª mayor y de 3ª menor, en la práctica, con un poco de maña, se pueden obtener ambas notas, sobre todo teniendo en cuenta que muchos instrumentos dan, de modo natural, una intermedia que puede modificarse mediante recursos de cromatización.

           Pero, apurando al máximo el análisis, si se quieren obtener notas que sean lo más acordes posible con la escala temperada, no cabe duda de que existe diferente dificultad entre la posición de horquilla, relativamente cómoda, y la posición especial, un tanto forzada (e imposible en algunas flautas); y algunas de las pequeñas diferencias que ya hemos anotado pueden ser importantes a la hora de interpretar con corrección melódica las tonadas. Por ello, cada uno de estos dos modelos de flautas puede resultar más o menos apropiado para tocar en determinados modos musicales. Ya hemos visto las posibilidades modales de la flauta en modo de SOL. Veamos ahora las de la flauta en modo RE.

ADVERTENCIAS:

Los ejemplos propuestos son adaptaciones fragmentarias de melodías que en su gran mayoría pertenecen al folklore musical de la provincia de León, completadas en algún caso con ejercicios de composición propia.

No se ha pretendido realizar una versión totalmente fidedigna de los temas, ni en la transcripción ni en le interpretación. En las partituras se ha prescindido de ornamentaciones, en ocasiones se ha simplificado la rítmica del tema y a veces se han eliminado repeticiones e incluso estrofas o estribillos completos. No constituyen, por tanto, referencias válidas como repertorio ni como cancionero.  Las grabaciones no pretenden mostrar calidad sonora ni interpretativa, y deben tomarse como simples referencias didácticas ilustrativas.

La denominación de las notas y la transcripción de las melodías se ha hecho siguiendo el mismo criterio utilizado en la Escuela de Música Tradicional de León, de considerar como nota RE la obtenida en posición abierta, con todos los agujeros destapados.  De este modo, la posición cerrada, con todos los agujeros tapados, representa la nota LA. Las diferentes armaduras de Clave se deben a la utilización de diferentes notas tónicas a partir de las cuales se construye la misma escala modal.

EJECUCIÓN EN EL MODO DE DO (Mayor Tonal)

       La flauta maragata afinada en modo de RE (3ª menor) no es tan apta como su compañera afinada en modo de SOL (3ª mayor) para interpretar melodías en modo mayor. Veamos las principales posibilidades:

Tónica en RE (posición abierta)

Como puede verse en el esquema, podemos utilizar la tónica en RE para construir a partir de ella una escala mayor hacia arriba, aunque no tiene mucha tesitura en esa dirección, siendo difícil pasar del SI en el requinto.

Hacia abajo, requiere la sensible tonal DO#, para lo que necesita la digitación especial o la posición de semi-pulgar, dependiendo del instrumento. Normalmente los tamboriteros tradicionales no hacen esto, sino que alteran la escala de la melodía al DO natural, para utilizar digitaciones escalonadas más familiares al instrumento.

Tónica en LA (posición cerrada)

Sus posibilidades son muy limitadas, por carecer de la sensible SOL#, aunque a veces su función la puede desempeñar la 2ª (SI), alterando la melodía. También requiere la nota SOL# natural en los agudos, que se puede obtener en la posición de semi-pulgar.

Además, necesita el DO#, al igual que en el caso anterior. Se recomienda solamente en los mismos casos ya citados al hablar de la flauta en modo de SOL.

 Tónica en DO

Es factible también tocar con esta tónica, con el inconveniente de que precisa el FA natural. Esa posición de tónica puede resultar muy práctica a la hora de acompañar o sustituir ocasionalmente a un instrumento en DO, como por ejemplo una gaita de fole. Es sabido que a veces se juntaban en una misma formación un gaitero y un tamboritero, y este recurso puede facilitar el acople de ambos instrumentos. Todo se debe a que la 3ª menor de una chifla cuya escala comienza en LA se convierte en tónica de la escala mayor de DO, cosa que no resulta natural en la chifla con 3ª mayor. Recordemos que muchas chiflas con 3ª menor permiten dar el DO natural en el registro alto, con la posición 1.

 Tónica en SOL

Las flautas con la 3ª menor poseen en su escala el FA #, al igual que sucede en la armadura de SOL mayor, por lo cual debería adaptarse bien este tipo de flautas a la ejecución en Sol mayor. El inconveniente es que no aparece la nota tónica en la parte baja de la escala. Por eso, sólo puede aplicarse a determinadas canciones con la tónica en posición muy alta, que suelen resolver el final de forma ascendente, algo muy típico en algunas jotas y popurris populares. A menudo son estribillos o fragmentos que tienden a terminar tonalmente ciertas melodías que en realidad están construidas con el modo de MI.