VALORACIÓN DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES

           Analizando el comportamiento melódico de los dos modelos en los modos más frecuentes dentro de la canción tradicional leonesa, se puede comprobar fácilmente que para los modos Mayor, Menor armónico y LA natural, las flautas que mejor responden, es decir, que ofrecen resultados más afinados con el menor esfuerzo, son las que contienen el intervalo de 3ª mayor, es decir, la escala en el modo de SOL. Solamente para tocar en el modo de MI, las flautas que contienen el intervalo de 3ª menor tienen cierta ventaja. Por otro lado, las flautas con el intervalo de 3ª menor permiten fluctuar entre el DO y el DO# con cierta facilidad, lo que les da algo más de versatilidad para algunas ocasiones. Por todo ello, la inclinación por uno u otro de estos prototipos dependerá de las preferencias de cada intérprete, de la facilidad de conseguir los modelos, que hoy día es mayor con las flautas de 3ª menor, y del propio repertorio, porque hay temas que resultan mejor en uno modelo que en otro, como hemos visto en este análisis.

           Sería interesante, por tanto, conseguir un modelo o plantilla basado en una posición relativa de los agujeros que permita, de modo natural y escalonado, obtener la escala lo más afinada que sea posible; especialmente la tercera, que debería ser nítidamente mayor o menor. No resulta fácil en la actualidad encontrar flautas que cumplan esta premisa, pues tienden a dar la  tercera menor un poquito alta. Los modelos que propongamos deberían dar con la mayor precisión posible esta nota.

           Pero además, para la construcción de estos modelos es muy importante lograr una altura tonal correcta en la nota básica de la escala, cosa que se consigue dándole al instrumento una longitud tal que se ajuste con la mayor precisión a la norma musical estándar de los sonidos afinados, pudiéndose construir diferentes modelos de flautas, que afinen correctamente en distintos tonos.

           Como todos sabemos, a mayor tamaño del instrumento, más grave será el sonido y viceversa. La mayor parte de las flautas que podemos encontrar por la provincia de León tienen una longitud que las lleva a producir una nota básica (digitación cerrada) que oscila entre un LA y un SI, de modo que sin salirnos de las medidas tradicionales habituales, podemos diseñar modelos de flautas afinadas partiendo de las notas LA, SIb, y SI. También conviene indicar que las más abundantes son las flautas que tienden a aproximarse a la nota LA (=RE en digitación abierta).  El tono producido por la flauta no es totalmente fijo, sino que oscila un poco dependiendo de la intensidad del soplido, con lo cual, el intérprete puede influir en la afinación, al igual que otros factores externos, como la temperatura o la humedad.  

 

La influencia de la longitud del tubo en el tono básico que emite la flauta se demuestra en este ejemplo. De arriba hacia abajo, los tonos son: SI natural, SI bemol, LA+1/4 tono, LA + 40 cents.

 Las principales flautas que he utilizado en la primera versión de este estudio (2002) son:

·        CASADINA, de urz. Construida por Pedro Alonso, de Filiel.
Su nota básica (digitación cerrada) es SI bemol. Da bastante bien la 3ª mayor, aunque un poco baja

·        PEREGRINA, de saúco. Construida por Pedro Alonso, de Filiel.
Su nota básica es SI natural.  Da muy bien la 3ª mayor.

·        ESCLAVINA, de saúco.  Construida por Pedro Alonso, de Filiel.
Su nota básica es  SI bemol. Da bastante bien la 3ª mayor, un poquito baja.

·        BAILINA, de boj. Construida por Adelino Rodríguez, de Peñalba. 
Su nota básica es LA natural. Da bastante bien la 3ª mayor.

·        ADELINA, de alberge.  Construida por Adelino Rodríguez, de Peñalba.
Su nota básica es intermedia entre  LA y SI bemol. Da bastante bien la 3ª mayor.

·        MARAGATINA, de boj.  Construida por José Vega, de Santa Colomba de Somoza.
Nota básica: LA natural, algo alta. Da bastante bien la  3ª menor.

·        CLAVELINA, de urz. Construida por Eduardo Pérez, de Astorga.
Su nota básica es LA natural.  Da bastante bien la  3ª menor. 

            Además he tenido en cuenta para el análisis comparativo, una GAITA CHARRA en LA (nota inferior cerrada), y dos TXIRULAS gemelas en RE, ambas compradas en tiendas de música, así como diversas flautas dulces (soprano y contralto) y caramillos ingleses (flageolets o tin whistles). 

                En la revisión de 2012 he vuelto a analizar estas mismas flautas, añadiendo también las siguientes:

·        PUEBLERINA, de madera desconocida. Construida por José Fernández Calvo, de Santa Marina del Sil.
Su nota básica (digitación cerrada) es SI bemol. Da bastante bien la 3ª mayor, incluso un poco alta, al igual que la 4ª y la 7ª, lo que la aproxima a una escala basada en el modo de DO.

·        GOLONDRINA, de urz. Construida por José Vega, de Santa Colomba de Somoza.
Su nota básica está a medio camino entre LA y SI bemol.  Retocada por mí la posición de uno de los agujeros para que pueda dar la 3ª mayor.

·        MANDARINA, de urz.  Construida por Eduardo Pérez Vega, de Astorga, por encargo, a partir de medidas que le proporcioné.
Su nota básica es  SI bemol. Da bastante bien la 3ª mayor, aunque la nota 4ª se queda un poco alta y otras notas de la escala un poco bajas. Se hace un poco excesiva la separación entre los dedos índice y corazón.

·        CHILINDRINA, de boj. Construida por Eduardo Pérez Vega.  Retocada por mí la posición de los tres agujeros para que pueda dar la 3ª mayor.
Su nota básica es LA natural. Da bastante bien la 3ª mayor, y en general casi toda la escala, aunque la nota 7ª es ambigua.

·        MONTESINA, de urz.  Construida por Eduardo Pérez Vega, por encargo, a partir de medidas que le proporcioné.
Su nota básica es RE. Da bastante bien la 3ª mayor, y en general casi toda la escala, aunque la 7ª también es ambigua.

·        CHIQUIRRITINA, de urz.  Construida por Eduardo Pérez Vega. Era un pito de juguete que no daba ninguna escala útil. Por sugerencia mía cambió la posición de los agujeros.
Su nota básica es FA#, un poco alta, pero tolerable al oído. Da bastante bien la  3ª mayor.

·        MILAGRINA, de urz. Construida por Eduardo Pérez Vega. También era un pito de juguete, que no daba ninguna escala útil. Por sugerencia mía cambió la posición de los agujeros.
Su nota básica se encuentra entre FA y FA#.  Actualmente da bastante bien la  3ª menor, con la 7ª un poco alta, aproximándose al modo de DO.

·        CANTARINA, de urz. Construida por José Vega.
Su nota básica está a medio camino entre LA y SI bemol.  Da bastante bien lal 3ª menor.

·        ROSALINA, de urz.  Construida por José Vega.
Su nota básica es  SI bemol, aunque un poco baja.  Da bastante bien la 3ª menor, aunque esta nota tiende a quedar un poco alta. El resto de la escala está bastante equilibrada.

·        CAROLINA, de boj. Construida por Eduardo Pérez Vega.  
Su nota básica es LA natural aunque un poco alta. Da bastante bien la 3ª menor, quedando esta nota un poco alta. El resto de la escala está equilibrada.

·        SERPENTINA, de sapelly.  Construida por Eduardo Pérez Vega, por encargo, a partir de medidas que le proporcioné.
Su nota básica es SOL. Da bastante bien la 3ª menor, y en general casi toda la escala, aunque la 2ª se queda un poco baja.

·        CARABINA, híbrida, de metal y embocadura de plástico.  Construida experimentalmente por mí, a partir de medidas teóricas.
Su nota básica es SI. Da bastante bien la 3ª menor, y en general casi toda la escala, aunque la 6ª nota se queda un poco baja.

                Además de estas flautas he analizado también una GAITA EXTREMEÑA, de Montehermoso, un TXISTU de ebonita y un WHISTLE DE 3 AGUJEROS (Generation).  La extremeña, al igual que la gaita charra, produce una escala de 2ª menor. El Whistle de 3 agujeros produce la escala de 3ª menor,  pero no la basada en el modo de SOL que suele aparecer entre las chiflas leonesas, sino un modo de DO, puesto que la 7ª nota está un semitono más alto que las leonesas que hemos analizado. Por su parte, el Txistu (al igual que la txirula) produce con claridad una escala de 3ª menor.

                En la próxima página incluiremos tablas con las sugerencias de medidas para obtener los diferentes tipos de escalas para cada uno de los tonos de la escala cromática y un enlace para poder descargar los archivos originales donde aparecen todas las medidas efectuadas en longitud y afinación.